《唐朝詭事錄3》第7單元“借齡者”案也非常好看！這場圍繞“借壽續(xù)命”展開的連環(huán)命案，沒有通天的詭怪，沒有復(fù)雜的機(jī)關(guān)，卻用一對(duì)師徒、兩位弟子的命運(yùn)糾葛，揭露了古代仵作行業(yè)的邊緣化處境，以及由此衍生出的罪案悲劇。
“借齡者”的故事，從一場改變命運(yùn)的仵作大賽開始。在唐代，仵作是個(gè)任重而卑賤的行當(dāng)，做著斷人生死的大事，卻被歸為“賤籍”，連房門都要涂成黑色以示不祥，后代更是連科舉的資格都沒有。
唐玄宗舉辦的這場大賽，給了從業(yè)者唯一的翻盤機(jī)會(huì)——前三名能獲公職，徹底擺脫賤籍，子孫后代也能抬頭做人。
就是這份“脫籍”的渴望，成了吞噬人心的誘餌，把耿無傷的兩位得意弟子都拖進(jìn)了深淵。
大弟子鐘士載的墮落，是一個(gè)古代瘋狂雞娃父親的典型寫照。
出身為奴的他，因?yàn)楸辉瓉淼闹髯哟蛄R，所以憤而殺掉了自己的主人一家逃亡到長安，被師父耿無傷收為徒弟。
他從奴籍到賤籍，一輩子被困在仵作的卑微身份里，最大的心愿就是讓兒女?dāng)[脫自己的命運(yùn)，希望兒子可以有資格參加科舉，喜歡丹青的女兒可以尋得名師。
所以當(dāng)他看到競爭對(duì)手董越的驗(yàn)尸技藝遠(yuǎn)超自己，奪冠希望渺茫時(shí)，他選擇了最極端的方式——除掉對(duì)手。
作案時(shí)的他狠辣果決，被捕后也不屈服，反而振振有詞，但當(dāng)他聽說裴喜君是京城第一女畫師時(shí)，他的眼睛頓時(shí)亮了，不顧自己殺人犯的身份，竟當(dāng)場替女兒拜起師來。
他手上有多條人命，死有余辜，但他為女兒熱切謀前途的樣子，又讓人感覺到心酸和感慨。
這個(gè)角色最扎心的地方在于，他不是天生的惡人，只是被“賤籍”枷鎖壓垮的普通人，他的犯罪里，藏著底層小人物對(duì)命運(yùn)的絕望反抗。
如果說鐘士載的墮落是為了后代，那二弟子殷腰的瘋狂，就是一場摻雜著嫉妒與報(bào)恩的自我毀滅。
作為耿無傷最有天賦的弟子，殷腰的仵作技藝連師父都暗自贊嘆，可他總覺得師父更偏愛處事圓滑的大師兄。這份隱秘的嫉妒，加上對(duì)賤籍身份的不甘，讓他一氣之下轉(zhuǎn)行做了斂容師。
長安城里沒人不知道殷老板的手藝，他能讓逝者重現(xiàn)生前風(fēng)華，可這份體面背后，是他對(duì)仵作身份的念念不忘。
當(dāng)?shù)弥獛煾干砘集彾久痪靡樱智》昴芨淖兠\(yùn)的仵作大賽，他心里的執(zhí)念徹底爆發(fā)——他要給師父“借壽”，要幫師父完成未竟的事業(yè)，更要借著師父的認(rèn)可，重新奪回屬于自己的榮耀。
他接連殺害兩名年輕女子，以及董越的徒弟和一名乞丐，在每個(gè)死者身旁留下寫有數(shù)字的“搐氣袋”，完成小時(shí)候跟著師父看到的同類案件的神秘?cái)?shù)字儀式“1369”。
最令人心驚的是，每次作案后，他都會(huì)親自為受害者斂容，用自己的專業(yè)技藝抹去痕跡，那份冷靜與從容，讓蘇無名一開始完全沒將懷疑的目光投向他。
案件的反轉(zhuǎn)，藏在師徒間的無聲較量里。耿無傷從一開始就對(duì)弟子的異常有所察覺，他假裝毫不知情，甚至讓殷腰在自己的驗(yàn)尸書稿上簽字，實(shí)則是在比對(duì)筆跡，收集證據(jù)。
在第35集預(yù)告中，耿無傷毒發(fā)身亡，眼睛睜得大大的。雖然“借齡者”案子還差半集結(jié)束，但真兇已經(jīng)99%明了：應(yīng)該就是殷腰！
當(dāng)真相逐漸清晰，這位堅(jiān)守了一輩子仵作初心的老人，選擇用最慘烈的方式完成救贖——他以自身之死為弟子的罪行畫上句號(hào)，也用生命告誡殷腰：“這不是借壽，是搶壽！”
殷腰，這個(gè)出場就自帶清冷氣質(zhì)的斂容師，剛亮相就因顏值引發(fā)熱議——有人說他眉眼間像迪麗熱巴，有人覺得他的面部輪廓和趙今麥神似，更有觀眾說他撞臉《封神》里的娜然，古裝扮相自帶古典韻味。
很多觀眾不知道的是，這個(gè)在《唐詭3》中古裝扮相驚艷的演員，其實(shí)是在演藝圈打拼了15年的實(shí)力派。
曲哲明畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院表演系，2010年因參演《老馬家的幸福往事》正式出道。
從《秦時(shí)明月》里的儒雅公子，到《流金歲月》里的職場精英，他演過的角色五花八門，卻都帶著鮮明的個(gè)人印記。真正讓他被大眾熟知的，是2021年《喬家的兒女》里的王一丁，那個(gè)憨厚、專一的“人間理想型”丈夫，成了無數(shù)觀眾的白月光。
為了演好這個(gè)角色，他特意設(shè)計(jì)了撓頭、拽衣角等小細(xì)節(jié)，還加了給女主送大白兔奶糖的橋段，讓這個(gè)平淡的角色變得鮮活立體。
從《喬家的兒女》里的憨直暖男，到《借齡者》里的孤傲反派，曲哲明的反差感讓人大跌眼鏡。
他的古裝扮相褪去了現(xiàn)代劇里的煙火氣，眉宇間多了幾分疏離與神秘，尤其是搭配趙成晨辨識(shí)度極高的配音，更讓殷腰這個(gè)角色的氛圍感拉滿。
劇中他為斂容者跳的那段舞蹈，極其曼妙好看，又透著幾分詭異色彩。
本來我正在贊嘆這段很有遠(yuǎn)古韻味設(shè)計(jì)感的舞蹈，但看到彈幕上大家的詼諧留言，又忍不住笑出了聲，果然好演員的演技細(xì)節(jié)是極具感染力的。
“借齡者”案之所以能成為《唐朝詭事錄3》的高光案件，不僅在于它的懸疑氛圍營造得足，更在于它對(duì)人性的深刻洞察。鐘士載為兒女鋌而走險(xiǎn)，殷腰為師父偏執(zhí)犯罪，耿無傷以死救贖，每個(gè)人的選擇都帶著時(shí)代的烙印。
在唐代“士農(nóng)工商”的等級(jí)森嚴(yán)下，仵作的卑微處境注定了他們的掙扎與不甘，而“脫籍”的誘惑，就像一面鏡子，照出了人性深處的貪婪與堅(jiān)守。
這個(gè)案子的發(fā)生，都怪唐玄宗。你既然感覺到了仵作這個(gè)行當(dāng)?shù)牟蝗菀着c不公平，那你就干脆讓所有從事仵作者都脫離賤籍不就行了，還非要搞什么仵作大賽，用3只極具誘惑力的“脫籍大餅”來誘惑人犯罪，這不是沒事找事嗎！