今年最爛國劇，出現(xiàn)了。
豆瓣開分僅4.8。
戲外也堪稱災難：
前有原著作者公開割席，質(zhì)疑劇版改編，否定演員表演。
「作者踩自家IP」的場面，在國產(chǎn)劇改編史上恐怕都不多見。
后有女主彭小苒出面「滅火」，卻曝出開機只有1集劇本，其余都是邊拍邊改。
反倒證明了對劇本的批評聲不是空穴來風。
此外，還有男主粉絲喊冤——網(wǎng)傳這是任嘉倫解約前被「零片酬」按頭拍的「分手劇」，因戲份大縮水，疑為捧女主祭男主……
這一地雞毛，魚叔看著就頭疼。
但好奇心也被勾出來了。
究竟拍成了什么樣，才能在開播不久就能吵成這樣?
今天，魚叔就來替大家踩踩雷，看看這劇被罵得冤不冤——
《鳳凰臺上》
魚叔追平后，先說結論：
這部劇，基本上就是老套路堆起來的古偶化石。
架空的王朝背景下，男女主設定似曾相識。
男主蕭煥，年輕皇帝，是熟悉的「美強慘」人設。
15歲就監(jiān)國，坐穩(wěn)龍椅未被吞噬。
清冷貴氣，心智過人，武力值也在線。
慘也是真慘。
幼年就寒毒纏身，常年身體虛弱，動不動就吐血。
權力雖大，卻被層層架空，被太后步步壓制。
朝堂暗礁遍地，宮中處處耳目，他始終孤獨無依。
女主凌蒼蒼，又是最常見的「詐騙式」大女主。
身為內(nèi)閣首輔之女，自幼被父親當政治籌碼，暗定她的未來皇后身份。
但她對此不屑一顧，只想仗劍天涯。
自立江湖門派，行俠仗義，扶弱濟貧。
只是，灑脫不過兩集，一開啟感情線，她就性情大變，戀愛腦上頭。
武力值不再，坐等男主相救。
判斷力也下降，總是情緒上頭，看不清局勢。
繞了一大圈總歸還是死心塌地做了皇后，突出的是男主的魅力。
感情線更是老掉牙的戲路。
第一次見面，女主看他不太順眼。
然后被英雄救美后，兩人一眼萬年。
之后又因為種種誤會，互生嫌隙。
接著「強制婚約」的劇情助攻下，先虐后甜……
還有熟悉的工具人配角。
為襯托主角的光芒，永遠卑微，只在背后深情守護的男二、女二。
以及全員配平的CP線。
甚至大而空洞的架空背景，口號式蒼生、兒戲式權謀，也幻視了無數(shù)古偶劇。
可以說，從人物構建到劇情走向，都是陳舊、模板化的十年前古偶邏輯。
如果只是比較老套，還勉強能看。
但這部劇最致命的問題，不是陳舊，而是混亂。
劇情線混亂、人物動機不明、情感硬切，可以說把古偶所有致命缺點也撞了個遍。
首先，人物邏輯就是斷裂的。
先說男主蕭煥，按設定他既是武力、智慧均過人的少年君主，又為寒毒纏身的體弱之人。
一般而言，這種反差設定本可以豐富角色面向，平衡CP線強弱感。
但在劇中，完全成了服務感情線的開關。
感情萌芽時，他戰(zhàn)斗力全開，輕松以一敵百救女主，絲毫看不出身體有什么問題。
女主動心后，男主就立刻病重臥榻，全靠女主悉心照料。
他是憂心國家大事，野心勃勃的君王。
卻強行將對自己恨之入骨的女主推進皇宮，還成天做著更招人恨的事，讓自己不斷陷入危險中。
他深愛女主，卻又不考慮女主的意愿，不尊重對方的選擇，強行讓她做皇后。
劇中給出的種種以愛為名的理由，潦草到完全不能服眾。
再看女主，明明是獨立聰穎的俠女。
卻自始至終都是是意氣用事，成了一顆被動的棋子。
她清楚婚約已定、圣旨不可違背，父親也提前告訴了她，若違背要被株連九族、滿門抄斬。
她對此無動于衷，為突顯「獨立」個性，還是堅決抵抗包辦婚姻。
等到跑路時被抓，眼見家人性命堪憂，她又跪下求情，表示甘愿為后。
同樣的道理，怎么就突然變了？
完全誤解了俠女一詞，也讓其行動完全脫離了合理性。
而且，兩人的感情線也相當刻意、生硬。
男女主初次見面，什么事都沒發(fā)生，女主無緣無故吐槽對方「金玉其外」。
明顯為了硬凹一個「歡喜冤家」感。
在男主救過女主幾次后，女主突然又滿眼星星，對他死心塌地。
認識不過短短幾日，就答應了男主的求婚。
幾乎沒有任何心理鋪墊和漸進過程。
而后，男主在兩人剛訂下婚約時，殺了女主心愛的師父——表面善良，實則是惡黨傀儡。
也不知道他為什么非得當著女主的面殺，還非得自己動手。
而女主即使覺得，她認識的男主不是這樣的人，背后肯定有隱情，卻未好好探究，也沒有從男主口中套出真相。
而是選擇和男主一刀兩斷，斷情絕愛。
男主也遲遲沒有說出真相。
只是因為女主師父死前說不要告訴她，會破壞她心目中的美好記憶。
他就真的一句話不說，心甘情愿當大惡人。
哪怕最愛的女主拒絕和他結婚。
還有女主被自己的父親利用、坑害，男主也寧肯自己做惡人，始終不告訴女主真相。
其中一場戲，女主父親下藥毒女主，目的是逼男主拿出解藥，以證明他們的愛。
男主不僅不解釋，還拿出解藥說這是「避子藥」，讓女主誤以為男主不想和她生孩子。
導致兩人之間的誤會越來越大，女主悲痛于男主的冷血，男主覺得自己這么愛她她怎么不懂自己的心。
然后就虐起來了。
不是，這正常嗎？
最奇葩的是，倆人關系僵持之時，神醫(yī)說必須與男主深愛的女人身體接觸才能獲救。
居然就靠這么粗劣的外掛，推動感情發(fā)展……
編劇不能讓AI幫忙改改劇本嗎？
看下來，整部劇也是各種元素強行拼貼。
有朝堂權謀：奪權的王后、皇帝與首輔的互相算計；
有江湖案件：非法采礦、拐賣兒童、門派血海恩仇；
有玄幻設定：養(yǎng)蠱、毒術、石化邪術；
還有殺害師門的血海恩仇，先婚后愛、英雄救美的甜寵戲……
多條線索交叉，但每條線都不完整。
角色情緒跳躍頻繁，行為動機常常令人困惑。
加上古偶老毛病——流水線的網(wǎng)紅妝造、廉價的濾鏡渲染。
中年演員演偶像劇，觀感屬實難評。
還有一場女扮男裝戲，更是讓人兩眼一黑。
女主全妝假扮男將軍，無人識別。
一散發(fā)，就一鍵換性別。
救命，怎么今天還在拍這樣的戲??？
為什么會這樣？
看戲外的爭議就不難理解了。
一來，劇本的粗制濫造，已經(jīng)是顯而易見。
女主演彭小苒透露，開機只有一集劇本，拍攝中劇本反復推翻重寫。
那么，如此長的劇集中，角色情緒不貫通，缺少前因后果的自然遞進，各種邏輯漏洞在所難免。
而且，就像她說的，表演時的情緒基本上都是針對一場戲，難以演出角色整體的心理厚度。
難怪我們在看劇時，很容易感到角色的決策無端、行為莫名，遲遲難以代入角色的深情。
二來，戲外的營銷策略也起了反噬作用。
宣發(fā)期間，《鳳凰臺上》直接捆綁《東宮》的熱度進行宣傳。
反而被網(wǎng)友吐槽「蹭熱度」「炒冷飯」，甚至是「抄襲」的質(zhì)疑。
2019年的古偶《東宮》改編自匪我思存小說，同樣講女主與皇子的政治聯(lián)姻與情愛糾葛。
劇版也是由彭小苒主演，感情線也是圍繞滅族之仇后的愛恨糾葛，男女主的設定都很像。
種種爭議引發(fā)原作者回應，女主演出面澄清，反而加劇了翻車局面。
制作方想用宣傳拉動觀眾興趣，卻適得其反，讓原本邏輯混亂的劇情問題被放大、曝光到極致。
三來，IP選擇本身就過時。
《鳳凰臺上》原作者不滿「像《東宮》」之類的說法，力證自己寫得更早。
其實這倒說明了這一IP 選擇本身就過時了。
十年前的偽女頻大男主戲，六年前就有類似的劇版故事。
原著中的高光點基本都在男主身上。
作者自己都說，爽點之一是女主當奉茶宮女逗男主開心的情節(jié)，可見是明顯男強女弱的cp。
這放在今天就很難被接納，很多觀眾也因此從一開始就不滿這部劇，吐槽性別意識過時。
這恐怕已經(jīng)不是一部劇的問題。
從這部劇的全方位崩盤，我們幾乎可以能窺見整個古偶類型的衰落。
套路用盡、劇本斷裂、審美滯后、制作急就章。
長期依賴既有IP和公式化邏輯，質(zhì)量與觀感上均無法支撐大多數(shù)觀眾的期待。
更進一步，短劇的沖擊也在加速這一衰落。
過去的老套路，在長劇中由于篇幅和邏輯累積，很容易出現(xiàn)斷裂。
但在短劇中，這些套路卻可以被迅速復制，被極致化呈現(xiàn)，又有快節(jié)奏的觀感，足以滿足觀眾即時的情緒需求。
面對如此大量涌現(xiàn)并且越來越精品化的短劇，又老舊又混亂的長篇古偶更顯得廉價和多余。
雖然我們也能看到，這兩年很多古偶試圖轉(zhuǎn)型為所謂的「正劇」。
投資更多、制作更大、更精細，并試圖在劇情中加入更多社會話題。
這部劇明顯也在有意朝這個方向發(fā)展。
劇中，強化了拯救民生、非法童工這些虛構的社會話題，以增加故事厚度和社會意義。
還有很多粉絲詬病這部劇男主戲份被削弱。
魚叔看來，更像是在試圖抬高女主「大女主」的一面，讓女主的愛不是單純的情動，而是為他俠義為民的一面所觸動。
用理想主義的惺惺相惜，取代過去甜寵情節(jié)中不平等、陳舊的戀愛模式。
但本質(zhì)上，這仍然是換湯不換藥。
角色行為既要為舊套路服務，又要套上新話題，反而讓劇情線更加混亂。
如此既要又要，最后出來四不像，邏輯與情感支撐力嚴重不足。
殊不知，行業(yè)如此費盡心思消耗陳舊的模版時，觀眾早已進入新的敘事時代。
這部劇在熱度、口碑上的雙雙潰敗，足以說明古偶想要繼續(xù)拍下去，要么真正進化，重視劇本厚度、人物邏輯、情感鋪墊。
要么干脆退場，再靠IP、老套路和營銷魔法，已經(jīng)遠遠撐不起了。
否則，不敢相信，這次是4.8，下次還能跌到哪里？
全文完。
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